Blog Šah mat liste: Viktor Henkin: ODISEJA ŠAHOVSKOG AUTOMATA

Opšti izgled šahovskog automata Kempelena

Dana 5. jula 1854. godine u Filadelfijskom muzeju Sjedinjenih Američkih Država izbio je požar. Plamen je nemilosrdno uništavao eksponate. Ubrzo se približio figuri Turčina, nagnutog nad šahovskom tablom. Lice lutke počelo je da se topi, a na šahovske figurice, poput suza, kapao je rastopljeni vosak. Kada je vatra zahvatila egzotičnu odjeću Turčina, on se nekako čudno zavalio unazad i stopio s razbješnjelim morem vatre i pepela.
Tako je skončao svoj život čuveni šahovski automat Kempelena, koji je tokom dva vijeka zadivljavao maštu naroda Starog i Novog svijeta...

Rađanje legende

Jesen 1769. godine. Na dvor austrijske carice Marije Terezije bio je pozvan francuski fizičar Peletje, poznat po svojim magnetnim eksperimentima. U to vrijeme oni su se obično izvodili u obliku čarolija i trikova.
Zaintrigirana carica zamolila je svog dvorskog savjetnika Kempelena da joj objasni te neobične pojave i varke.

Volfgang fon Kempelén
Portret iz života, nepoznatog umjetnika
(moguće čak i autoportret)

Volfgang (Farkaš) fon Kempelén, po porijeklu Mađar, bio je istaknuti državni službenik, izuzetan pronalazač i mehaničar. Stvorio je mnoge originalne uređaje i aparate: parnu mašinu, hidraulični sistem čuvenih fontana u dvorcu Šenbrun, kao i pisaljku za slijepe. Njegov je i projekat kanala koji bi povezivao Dunav s Jadranskim morem.

Kao visoki državni činovnik — savjetnik riznice i upravnik carske monopolske industrije soli — Kempelén je imao dovoljno mogućnosti da sprovodi svoje inženjerske zamisli.
Ali to je bilo doba ne samo velikih otkrića, već i velikih obmana i zabluda: vrijeme potrage za filozofskim kamenom i eliksirom vječne mladosti, doba kada su na dvorovima evropskih prijestonica djelovali blistavi avanturisti poput Kaljostra i Kazanove. Kempelén je, svakako, bio dijete svoga vremena...

Trikovi Peletjea učinili su mu se kao dječja igra, ali su ga podstakli na neočekivanu ideju kojoj je bilo suđeno da stekne besmrtnost.

— Vaše veličanstvo, — poklonio se Kempelén carici, — mogao bih vam pokazati nešto mnogo zanimljivije...
— Držim vas za riječ, — rekla je Marija Terezija.

Po najvišoj naredbi, pronalazač je bio oslobođen svih službenih dužnosti i povukao se na pola godine u svoje imanje u Presburgu (današnja Bratislava).

Jednog februarskog dana 1770. godine u bečki dvorac Hofburg dopremljena je neobična naprava. Dvorjani su okružili tajanstveni predmet, pokušavajući da pogode šta je to ponovo smislio neiscrpni Kempelén. Ali kada je on povukao atlasni pokrivač, svi su zanijemili od iznenađenja.

Pred njima se ukazala figura Turčina, odjevenog u šarenu istočnjačku odoru. Turčin je sjedio za drvenim kovčegom. Njegova glava, prekrivena turbanom, bila je blago pognuta, a oči su nepomično gledale u šahovsku tablu s masivnim figurama.

— Vaše veličanstvo, — svečano je rekao Kempelén, — predložite nekome da odigra partiju šaha s automatom.
— Gospodo, — nasmiješila se Marija Terezija, — ko prihvata izazov?
— Ja! — odazvao se mladi plemić, poznat kao vrlo jak šahista.

Kempelén je prišao kovčegu, umetnuo ključ u otvor i navio oprugu.
I tada je Turčin oživio. Njegova glava počela je da se njiše s jedne strane na drugu, a oči su divlje kružile u dupljama. Potom je polako ispružio ruku naprijed, podigao s table pješaka kraljevog krila, pomjerio ga za dva polja i ukočio se, čekajući odgovor.

Salu su ispunili uzvici iznenađenja. Plemić se blago nasmiješio s visine. Partija je počela.
Ali ubrzo je Turčin triput klimnuo glavom i pobjedonosno pogledao okupljene. Plemić je upitno pogledao Kempelena.

— To znači da vam je šah, — primijetio je Kempelén. — I mat, — dodao je s lukavim osmijehom.

— Nevjerovatno! — povikao je uvrijeđeni dvorjanin. — U kovčegu je sigurno sakriven čovjek!

Takvu optužbu Kempelén je, naravno, očekivao. Mirno je prišao kovčegu i otvorio vratašca.
Unutrašnjost je bila ispunjena zupčanicima, točkićima, polugama i valjcima. Mehanički šahista bio je besprijekoran.

Demonstracija automata nije se završavala samo šahovskom partijom. Kempelén bi izvadio iz kovčega šest minijaturnih tabli s unaprijed postavljenim pozicijama i pozvao publiku da procijeni šanse svake strane.
Zatim bi ponudio da izaberu bilo koju od tih pozicija i da brane bilo koju boju figura, ali pod jednim uslovom: prvi potez uvijek pripada Turčinu.
I on je uvijek pobjeđivao.

Na kraju bi neko iz publike postavio konja na jedno od polja šahovske table, a Turčin bi s njim obilazio svih 64 polja, dodirnuvši svako samo jednom (tzv. Ajlerov konjski hod). Dobrovoljci su bilježili poteze, ali automat se nikada nije zbunio.

Glas o tom neobičnom izumu brzo se proširio širom zemlje. Ugledni građani dolazili su u Beč da vide „čudesnog Turčina“.
Istorija je sačuvala svjedočanstva savremenika. Jedno od njih pripada Karlu fon Vindišu, gradonačelniku Presburga — obrazovanom i radoznalom čovjeku.
Godine 1783. on je objavio malu knjižicu pod naslovom Pisma o šahovskom automatu gospodina fon Kempelena.
Sljedeći odlomak ne samo da oživljava prizor demonstracije, već otkriva i osjećanja koja su obuzimala posmatrače:

„Pretpostavka da automatom upravlja čovjek javila se već u prvim minutama prikazivanja,“ piše Vindiš.
„Mnogi gledaoci bili su u to toliko uvjereni da nisu oklijevali da to kažu naglas.
Ali nas je sve zateklo pravo zaprepaštenje kada je gospodin fon Kempelén širom otvorio vratašca kovčega.
Pri tome je okretao automat na sve strane, osvjetljavao unutrašnjost svijećom, podizao odjeću Turčina, dozvoljavao da se zaviri u svaki ugao.
Kada mi, uprkos svom trudu, nije pošlo za rukom da otkrijem i najmanji sumnjivi predmet — makar veličine šešira — moj ponos bio je teško ranjen.
I drugi posmatrači osjećali su isto, što se jasno vidjelo na njihovim izduženim licima.
Jedna starija dama, sjetivši se bajki iz svog djetinjstva, uzdahnula je, prekrstila se i sklonila u nišu prozora — dalje od nečiste sile koja se, po njenom uvjerenju, skrivala u kovčegu.

Kasnije sam više puta posmatrao automat, ispitujući ga na sve načine, igrao sam s njim šah i moram iskreno priznati — ništa nisam shvatio.
Tješim se mišlju da su i drugi, mnogo upućeniji u mehaniku, ostali u istoj nedoumici: niko nije uspio da otkrije tajnu...
Ako je to obmana, neka bude tako! U svakom slučaju, to je obmana koja služi na čast ljudskom geniju — obmana zadivljujuća i neshvatljiva…“

Publika nije skidala pogled s konstruktora, sumnjajući da je on na neki način povezan s automatom i da upravlja njegovom igrom. Najčešće se među šapatom čula riječ magnetizam.
Međutim, Kempelén je dozvoljavao da se između njega i automata postavi magnet — što, naravno, ni najmanje nije uticalo na igru Turčina.

Nedaleko od automata nalazio se mali stočić. Tokom demonstracije, konstruktor bi na njega stavljao malu kutiju, u koju je s vremena na vrijeme tajanstveno zavirivao. Na pitanja znatiželjnih gledalaca odgovarao je da se u kutiji nalazi „glavna tajna“, bez koje automat ne može da igra.

Kempelén nije dugo pokazivao svoj automat u Beču — dvorskog savjetnika čekale su službene dužnosti.
Početkom 1771. godine Turčin je bio „konzervisan“ i punih deset godina nije davao znake života.

Godine 1781. sin Katarine II, ruski prijestolonasljednik Pavel, zajedno sa svojom suprugom Marijom Fjodorovnom, krenuo je na putovanje po Evropi. Prva stanica velikokneževskog para bila je prijestonica Austrije — Beč.
Car Josif II (sin Marije Terezije) poželio je da ruskog princa zadivi nečim izuzetnim.
Tada su mu savjetnici podsjetili na šahovski automat. Ponovo je bio pozvan Kempelén, i u određeno vrijeme obnovljeni Turčin pojavio se u svoj svojoj tajanstvenosti pred budućim ruskim carem i njegovom svitom.

Šahovski Turčin ostavio je Pavela bez daha. On je ubijedio austrijskog cara da pošalje Kempelena na put po Evropi i da ga, uz to, pozove i u Rusiju.
Takav razvoj događaja Kempelén nije planirao. Kada je stvarao tu „igračku“ za Mariju Tereziju, nije ni slutio da će mu donijeti takve posljedice.
Ipak, odbiti carevu naredbu nije mogao — i odlučio je da povede sa sobom još jedan automat, kako bi sačuvao svoj ugled pronalazača.
U to vrijeme bavio se proučavanjem mehanizma ljudskog govora i radio na stvaranju „govorne mašine“.

Mašina je predstavljala sanduk u koji se pomoću malih mijehova upumpavao vazduh.
Struja vazduha, prolazeći kroz cijevi, tjerala je da zatrepere posebne pločice, stvarajući ton određene visine. Razgovjetnost govora postizala se sistemom ventila koji su prekidali tok vazduha. Kada su se tipke pritiskale određenim redoslijedom, zvuci su se mogli prepoznati kao riječi.

Pošto su vibrirajuće pločice bile od metala, a rezonatorski dio napravljen od drveta, mašina je izgovarala riječi neprirodnim glasom, nalik na dječji.
Zbog toga se u nekim izvorima naziva lutkom koja oponaša dječji govor.
Svoj višegodišnji rad Kempelén je zaokružio 1791. godine, kada je u Beču objavio knjigu O mehanizmu ljudskog govora i o konstrukciji govorne mašine.

Pripremajući se za put po Evropi, Kempelén je čitavu godinu proveo u osami, usavršavajući svoje automate.
Nije izostalo ni nekoliko novina.
Turčin više nije samo igrao šah — on je sada i odgovarao na pitanja, drugim riječima, davao je intervjue.

Evo jednog od tih „pres-konferencijskih“ dijaloga, koji je opisao njemački matematičar Karl Fridrih Hindenburg u knjizi O šahovskom igraču gospodina fon Kempelena, objavljenoj u Lajpcigu 1784. godine:

— Koliko imate godina?
— Sto devedeset i dva mjeseca.
(Narodi Istoka računaju vrijeme po mjesecima.)

— Da li ste oženjeni?
— Imam mnogo žena.
(Aha, znači — harem.)

— Šta se nalazi u kutiji?
— Dio tajne.
(Najvažnije je sačuvati tajanstvenost.)

— Kako i zahvaljujući čemu se ova mašina pokreće?
— Zar niste vidjeli?
(Naravno da su vidjeli — Kempelén je, kao i uvijek, pokazivao unutrašnjost sanduka.)

Naravno, Turčin sve to nije izgovarao naglas.
Ispred njega je bila postavljena ploča s alfabetom, a on bi prstom pokazivao na potrebna slova; demonstrator je od njih slagao riječi i rečenice.

Zanimljivo je da je, na pitanje koliko kombinacija sadrži šahovska partija, Turčin pokazivao broj jedan, a zatim više puta nulu — kao da time prikazuje beskonačnost.

Ali Turčin, naravno, nije mogao čuti pitanja gledalaca. I zaista nije.
Poslije svakog pitanja demonstrator bi „čarobno“ zavirio u „glavnu tajnu“, a zatim bi navio automat različitim brojem okreta ključa, oponašajući neku vrstu veze s mašinom.

Početkom 1783. godine Kempelén je zajedno sa suprugom, dvoje djece i pomoćnikom poznatim pod imenom „gospodin Anton“, krenuo na dvogodišnje putovanje po Evropi.
Glavni cilj njegovih gostovanja bio je Pariz — i to ne bez razloga.

U drugoj polovini XVIII vijeka francuska prijestonica bila je zakonodavac šahovske mode.
Tamo je živio tada najjači šahista svijeta, Fransoa Andre Danikan Filidor, a čuveni šahovski kafé Režans uživalo je slavu daleko izvan granica Francuske.
„Pariz,“ pisao je 1761. godine francuski filozof Deni Didro, „to je ono mjesto na svijetu, a kafé Režans ono mjesto u Parizu, gdje se šah igra najbolje.“
U Parizu je Turčin igrao uspješno, iako je izgubio nekoliko partija od francuskih majstora.
Na pitanje da li je spreman da se susretne s Filidorom, skromno je odgovarao:
„Ne priliči mi da se nadmećem s tako jakim igračem.“
Ipak, taj susret se dogodio.

Filidor se tada nalazio na vrhuncu svoje slave. Njegov čuveni priručnik Analiza šahovske igre zauzimao je počasno mjesto u bibliotekama poznatih državnika i velikih mislilaca.
Po snazi je daleko nadmašivao sve evropske šahiste i igrao s njima jedino uz veliku foru — ili naslijepo, ne gledajući tablu.
Filidor nije bio samo najjači šahista svijeta, već i izvanredan kompozitor, jedan od stvaralaca francuske komične opere.
Na sopstvenom je iskustvu upoznao tegobe umjetničkog života, pa je prema svojim kolegama uvijek pokazivao poštovanje, razumijevanje i blagost.
Upravo na ta osjećanja pokušao je da se osloni Kempelén, kada je dan uoči susreta zatražio od Filidora audijenciju.

Njihov razgovor kasnije je zabilježio kompozitorov stariji sin, Andre:

— Nisam čarobnjak — rekao je Kempelén — i šahovski automat ne igra bolje od mene.
Ali sada je to moj jedini izvor prihoda. Ako automat odnese pobjedu nad vama, o tome će pisati novine, i moje će mi postojanje biti obezbijeđeno.

Filidor je bio zbunjen. Njegova šahovska taština borila se s urođenim mu altruizmom.
Odgovorio je oprezno:
— Mogu da izgubim samo ako vaš automat pokaže dovoljnu snagu.

Susret se odigrao u Pariškoj akademiji nauka.
Turčin nije pružio ozbiljan otpor i pretrpio je poraz.
Izgleda da je i njega obuzela trema.
Ni Filidor nije ostao ravnodušan — prema svjedočenju istog tog Andrea, nijedan drugi šahovski dvoboj nije ostavio njegovog oca tako uzbuđenim.

Poraz, međutim, nije umanjio opšte interesovanje.
Naprotiv, od tada bi Turčin, u rijetkim prilikama kada bi izgubio, na pitanje kako je igrao njegov protivnik, odgovarao:
„Igrao je dobro — kao Filidor.“
Ime Filidora postalo je za Kempelena i štit i reklama.

U to vrijeme dogodio se i susret Kempelena s jednim od najslavnijih ljudi XVIII vijeka — slavnim naučnikom, filozofom i državnikom Benjaminom Frenklinom.
Frenklin je tada živio u Parizu, na čelu diplomatske misije sjevernoameričkih kolonija koje su se pobunile protiv engleske krune.

Još prije nego što se šahovski automat pojavio u Parizu, Frenklin je pokazivao živ interes za njega.
Njegov bečki dopisnik M. Valtraver u pismu od 12. decembra 1782. godine pisao je:

„Ovo pismo šaljem na molbu gospodina Volfganga fon Kempelena, savjetnika Njegovog Carskog Veličanstva za finansijska pitanja.
On je dobio dvogodišnje odsustvo i spreman je da posjeti Pariz, Briž i Englesku.
Kempelén namjerava da izloži figuru Turčina koji igra šah.
To je izvanredan primjer njegovog umijeća u mehanici i, ujedno, način da pokrije troškove putovanja…“

Dalje, opisavši izgled automata, Valtraver zaključuje:

„Dvaput sam prisustvovao predstavama, ali nisam uspio da odredim ko upravlja mehanizmom.
Sve to izaziva istinsko čuđenje.“

Kada je Kempelén stigao u Pariz, Frenklin je prisustvovao nekoliko demonstracija automata.
Prema sjećanju njegovog unuka, bio je oduševljen igrom tog mehaničkog šahiste.

U Frenklinovom arhivu sačuvano je kratko pismo koje mu je Kempelén uputio:

„Ako se, po povratku iz Versaja, nisam odmah obratio Vama s molbom da ponovo prisustvujete prikazu šahovskog automata, to je samo zato što mi je bilo potrebno nekoliko dana da osposobim svoju drugu mašinu, koju bih Vam takođe želio pokazati.“

Riječ je, naravno, bila o „govornoj mašini“.

Mašina Kempelena dopala se naučniku. Frenklin mu je dao preporučno pismo za saksonskog grofa fon Brihla — šahovskog partnera Filidora — koji je živio u Londonu, što je u velikoj mjeri olakšalo nemiran život putnika. Izgleda da je Frenklin smatrao javno prikazivanje automata jednim od načina da se popularizuje šah, u čemu je svim silama pomagao.

Kempelén je boravio u Londonu, zatim je provozao Turčina po njemačkim gradovima i krajem 1784. godine vratio se u Austriju, prekinuvši javne demonstracije automata. Čekali su ga pravi poslovi, vrijedni da im se posveti čitav život.

Kempelén je umro 1804. godine, ponijevši sa sobom tajnu. O čudesnom automatu već se počelo zaboravljati — kad se, iznenada, on ponovo pojavio.

Turski marš

Vrijeme za šahovske bitke bilo je krajnje nepogodno. Po evropskim bojištima bjesnili su Napoleonovi ratovi. Najviše je stradala Austrija — francuski su vojnici dvaput gazili njenu zemlju. U proljeće 1809. godine pao je Beč, a Napoleon se smjestio u dvorcu Šenbrun. Mirovni pregovori su se odugovlačili, car je patio od prisilne besposlice i povremeno sebi dozvoljavao malu zabavnu razbibrigu.
Jednoga dana poželio je da odigra partiju sa čuvenim šahovskim automatom, o kojem je još u mladosti mnogo slušao.

Susret se zbio u Turčinu dobro poznatom Šenbrunskom dvorcu — samo što pored njega više nije sjedio Kempelen, već drugi austrijski mehaničar — Johan Nepomuk Melcel. Rođen u bavarskom gradu Regensburgu, stigao je u Beč 1792. godine, kao dvadesetogodišnji mladić. U početku je davao časove muzike, ali je ubrzo skrenuo pažnju svojim izuzetnim tehničkim sposobnostima i 1808. godine dobio položaj dvorskog mehaničara.

Kao i Kempelen, Melcel je bio rođeni pronalazač, ali se specijalizovao uglavnom za mehaničke muzičke instrumente. On je konstruisao „pangarmonion“ — vrstu mehaničkog orkestra koji je oponašao zvuke različitih instrumenata: flaute, trube, bubnja, cimbala. Takav spoj tada se nazivao „turska muzika“.
Kada je konstruktor dodao zvuke klarineta, violine i violončela, uređaj je već mogao da izvodi složena simfonijska djela. Uvertiru Pobjeda Wellingtona kod Vittorije napisao je lično Betoven — posebno za Melcelev pangarmonion. Dakle, mehanički orkestar nije bio obična igračka, čim je jedan tako zahtjevan kompozitor s njim povezao svoje ime.

Melcel je imao i druga izume, ali najpoznatiji od svih postao je metronom, za koji je dobio patent u Parizu 1816. godine. Još donedavno su se na notnim zapisima uz oznaku tempa stavljala slova „M.M.“, što je značilo „Metronom Melcela“.

Nije poznato da li je Melcel lično poznavao Kempelena, ali ta mogućnost nije isključena. U svakom slučaju, „turska tajna“ mu je bila poznata — ubrzo poslije Kempelénove smrti otkupio je šahovski automat od njegovog sina i neko ga je vrijeme prikazivao u raznim gradovima.

O susretu Napoleona i automata postoji nekoliko verzija. Evo jedne od njih:

U nekom trenutku partije Napoleon je odlučio da zbuni automat i povukao nemoguć potez. Turčin je vratio figuru na mjesto. Car je ponovio grešku. Turčin je ponovo ispravio.
A kada je Napoleon treći put prekršio pravila, Turčin je „planuo“ i zbacio figuru s table.
Napoleon je bio silno zadovoljan što je uspio da izvede iz takta svog, kako je vjerovao, mehaničkog protivnika.

Igra nije potrajala dugo. Djelo austrijskog majstora pokazalo je opasan patriotizam — francuski je car kapitulirao, doduše još samo na šahovskim poljima…

Napoleon – Automat

1.e4 e5 2.Df3 Sc6 3.Lc4 Sf6 4.Se2 Lc5 5.a3 d6 6.0–0 Lg4 7.Dd3 Sh5 8.h3 Lxe2 9.Dxe2 Sf4 10.De1 Sd4 11.Lb3 Sh3+ 12.Kh2 Dh4 — i crni je pobijedio

Neki istraživači dovode u sumnju i sam čin ove partije. Iako neposrednih, nepobitnih dokaza istorija nema, postoje posredni pokazatelji da se susret zaista dogodio.
Prvo, sam je Melcel kasnije uporno reklamirao Turčina kao igrača koji je izvojevao pobjedu nad „samim Napoleonom“.
Drugo, teško je povjerovati da je puka slučajnost to što se iste, 1809. godine, posinak francuskog cara — vicekralj Italije Ežen Bogarne — zainteresovao za automat i ponudio Melcelu trideset hiljada franaka.
Dogovor je sklopljen, i Turčin je na punih deset godina nestao sa šahovskog vidika.

U međuvremenu, u svijetu su se odigrale velike promjene. Napoleon je doživio strahovit poraz u Rusiji, a zatim i kod Vaterloa. Bogarne je pobjegao iz Italije kod svog tasta, bavarskog kralja Maksimilijana.
A tada se na horizontu ponovo pojavio Melcel — sjećanje na šahovski automat nije mu davalo mira.

Druga decenija XIX vijeka izmijenila je raspored šahovskih sila na evropskom kontinentu. Centar šahovske misli preselio se u Englesku. Filidora više nije bilo, Dešapel je silazio sa scene, a francuski majstori počeli su gubiti svoju nekadašnju prevlast — iako to nisu rado priznavali.
Tradicionalni rivalitet između dvije zemlje, razdvojenih kanalom Lamanš, postalo je naročito oštro.

Uostalom, nije trebalo dugo tražiti nestalog Turčina – adresa je bila poznata, i 1817. godine Melcel je stigao u Minhen. Bogarne je zatražio za Turčina istu cijenu kao i ranije – 30 hiljada franaka. Melcel nije imao tolikog novca, ali bivši kralj je pristao na plaćanje u ratama. Nakon deset godina osame, Turčin je ponovo započeo život pun opasnosti i lutanja.

Plakat Melcelovog nastupa u Engleskoj

U tom periodu Melcel je stvorio svoje čuveno „pozorište automata“, uvrstivši u program još tri izvanredna prizora – mehaničkog trubača, dioramu „Požar Moskve 1812. godine“ i plesače na konopcu.

Trubač njemačkog mehaničara Johana Kaufmana bio je visok kao odrasla osoba, obučen u uniformu francuskih ulanâ, i izvodio austrijske i francuske konjičke signale, kao i različite marševe i kompozicije. Zvuk je bio imitiran toliko vješto da je automat po čistini tonova i preciznosti izvođenja nadmašivao mnoge žive trubače. Poznati kompozitori tog vremena – Johan Dusek, Ignac Plejel i Josif Vajgla – specijalno su za njega komponovali marševe i allegro. Trubač je nastupao uz pratnju klavira, a sam Melcel je svirao.

Pokretna diorama „Požar Moskve“ bila je, po svjedočanstvima savremenika, jedinstveni spektakl. Melcelu je pošlo za rukom da spoji umjetnost dizajna, mehanike, zvučnih i svjetlosnih efekata. Gledaoci su se osjećali kao da stoje na povišenoj platformi, pred njima se prostirala panorama Moskve u trenutku kada su francuske trupe ulazile u grad, a stanovnici ga žurno napuštali. Radnja se odvijala po zakonima dramaturgije. Počinjali su požari. Haos se povećavao. Napadači su jurili naprijed. Čula se paljba, vojni signali. Građevine su se rušile. Nastajala je nezamisliva grmljavina. Na kraju, čitava Moskva se pretvarala u gorući plamen, i predstava bi se završavala.

Vrhunac tehničkog umijeća bili su plesači na konopcu, djelo tirolskog mehaničara Kristijana Čumgala. Lutke visine 50 centimetara plesale su, prevrtale se, smijale i plakale. Melcel ih je smatrao najsavršenijim mehanizmima koje je ikada sreo. Čak je i strog ekspert Edgar Po s oduševljenjem pisao o njima u svom eseju o šahovskom automatu: „Plesači na konopcu su potpuno neponovljivi. Kada se klovn smije, njegove usne, oči, obrve, kapci – u suštini čitavo lice – zasićeni su prirodnim emocijama. Svaki pokret klovna i njegovog partnera tako je lak i prirodan da samo male dimenzije figura i njihovo prikazivanje publici tokom plesa na konopcu mogu ubijediti gledaoce da ove drvene mašine nisu živa bića…“ Zanimljivo je da je sličnim oduševljenim tonom o Čumgalovim „samopokretnim“ figurama pisala i petrogradska novina „Sjeverna pčela“ kada je 1836. godine dolazio u Rusiju.

Ali, naravno, ništa nije moglo da se mjeri sa šahovskim automatom. Turčin nije samo pomjerao figure po tabli, već je to činio promišljeno, čime je stavljao sebe nekoliko stepeni iznad svih složenih mehaničkih uređaja. A pošto se skriveni igrač nije mogao otkriti, čuđenje publike nije imalo granica. Treba uzeti u obzir i psihološki uticaj koji je Melcel ostvarivao na gledaoce. Turčina nije izvodio samog, već ga je postavljao kao posljednji deo programa, tek nakon što bi publika uvidjela besprijekorno umijeće bečkog mehaničara i bila impresionirana drugim androidima koji su demonstrirali njegovo umijeće. Odustao je i od „glavne tajne“, koja je podsjećala na rekvizit mađioničara. Dvosmislena formula Kempelena, koji je šahovski automat nazivao „sitnicom, čija čudesna svojstva počivaju na hrabrosti prvobitne ideje i sretnom izboru sredstava za stvaranje iluzije“, sada Melcelu više nije bila potrebna. Naprotiv, šahovski automat je prikazivan kao trijumf čiste mehanike. Iz istog razloga, Turčin nije vodio nikakve „razgovore“ sa publikom.

Imena šahista koji su igrali za automatom kod Kempelena nisu utvrđena. Niko nije otkrio svoj udio u avanturi koja je davala šahistima komad hljeba, ali ne i slavu. Nasuprot tome, Melcelovi asistenti danas su dobro poznati.

U periodu od 1805. do 1809. godine automatom je rukovodio čuveni austrijski majstor Johan Algajer (Johann Allgaier), autor jednog od najboljih šahovskih udžbenika svog vremena. Upravo on je izvojevao pobjedu nad Napoleonom. Od 1818. godine kod Melcela je radila čitava plejada prvoklasnih šahista – Francuzi Aleksandr (Aaron Alexandre) (autor enciklopedije otvaranja), Bonkur (Boncourt), Vajle i Mur (Jacques François Mouret), Englezi Hineman, Vilijams (Peter Unger Williams) (budući osvajač jednog od prva tri mjesta na prvom međunarodnom turniru u Londonu 1851. godine) i već pomenuti William Lewis, koji je odigrao posebnu ulogu u hronici šahovskog automata zahvaljujući svom literarnom talentu i istinski engleskom smislu za humor.

Lewisa je kod Melcela je dovela materijalna situacija. U mladosti je pokušavao da se bavi trgovinom, ali je to činio tako nespretno da se ubrzo našao na ivici bankrota. „Zavodnik“ u liku Melcela pojavio se u pravo vrijeme. A i Melcelu je engleski majstor odgovarao po svim karakteristikama. Izvanredan šahista, skroman čovjek, Lewis je pored toga posjedovao još jedno važno svojstvo sa stanovišta „tehnologije“ – bio je niskog rasta!

Povezan riječju džentlmena, Lewis je čuvao tajnu automata do Melcelove smrti. Međutim, šahovska taština je jednog dana nadvladalo britansku suzdržanost. Godine 1832. Lewis je objavio zbirku sopstvenih partija, „iz skromnosti (kako smatra J. Nejštadt u knjizi ‘Neokrunjeni šampioni’, Moskva, 1975.) ne navodeći prezimena svojih protivnika“. Nažalost, to nije bila skromnost, već nužnost. Većina partija u zbirci nije odigrana od strane Lewisa – Engleza, već od strane Lewisa – Turčina! Tek 1860. godine razotkrio je inkognito u svojim memoarima, ispričavši pritom nekoliko priča iz „iza scene“, vezanih za veliko zavaravanje publike.

U Londonu, kako Lewis priča, Melcel i ja smo saznali da neki džentlmen uporno traži susret s automatom, obećavajući da će ga potpuno nadigrati. Na jednom od prikazivanja, taj džentlmen se pokazao kao moj protivnik. Počeo sam partiju svojim omiljenim Kraljevim gambitom, ali sam ubrzo shvatio da partner ne samo da slijedi preporuke teorije otvaranja, već i nalazi najbolja rješenja u srednjoj igri. Shvatio sam da imam posla sa jakim protivnikom. Ali ko je on?

Počeo sam užurbano da prebiram u pamćenju sva poznata imena i odlučio da je to Piter Vilijams (Peter Unger Williams), čovjek sa tolikim talentom da je uspio da postane izvanredan igrač za samo godinu i po dana. Ako je to on, pomislio sam, treba biti posebno pažljiv i oprezan.

Partija je trajala sat i po. S velikim naporom uspio sam da ostvarim pobjedu. Moje pretpostavke su se pokazale tačnim: igrao sam protiv Vilijamsa!

Opis borbe olakšao je identifikaciju partije. Ona je prepoznata prema već pomenutoj Lewisovoj knjizi.

Lewis – Vilijams
Kraljev gambit
London, 1818.

1.e4 e5 2.f4 exf4 3.Nf3 g5 4.Bc4 Bg7 5.d4 d6 6.c3 c6 7.O-O Qe7 8.Ne1 h5 9.h4 f6 10.Bxg8 Rxg8 11.Qxh5+ Kd8 12.hxg5 fxg5 13.Nf3 Bf6 14.e5 dxe5 15.Nxe5 Bxe5 16.dxe5 Qxe5 17.Bxf4 Qc5+ 18.Rf2 Nd7 19.Bg3 Nf6 20.Qd1+ Bd7 21.b4 Qb6 22.Qd4 Qxd4 23.cxd4 Ne4 24.Rf3 Nxg3 25.Rxg3 a5 26.Ra3 a4 27.Nd2 Be6 28.Ne4 b5 29.Nc5 Bd5 30.Rf1 Ke7 31.Re3+ Kd8 32.a3 Ra7 33.Rf2 Re7 34.Rxe7 Kxe7 35.Rd2 Bc4 36.Kf2 Rf8+ 37.Kg3 Rf5 38.Ne4 Ke6 39.Nc3 Kd6 40.Rd1 Rf4 41.Rd2 Rf1 42.Ne4+ Kd5 43.Nc3+ Ke6 44.Nd1 Bb3 45.Re2+ Kf6 46.Rf2+ Rxf2 47.Nxf2 Ke6 48.Kf3 Bd5+ 49.Ne4 Kf5 50.g4+ Ke6 51.Ke3 Ba2 52.Nxg5+ Kd5 53.Kd3 Bb1+ 54.Kc3 Bg6 55.Nf3 Ke6 56.Ne5 Be8 57.g5 Kf5 58.g6 Kf6 59.Kd3 Bxg6+ 60.Nxg6 Kxg6 61.d5 Kf6 62.Kd4 Ke7 63.dxc6 Kd6 64.c7 Kxc7 65.Kc5, i bijeli je pobijedio.

Vilijamsova partija se Lewisu veoma dopala, pa je predložio da ga upišu u listu prijatelja, a ne protivnika automata, što je Melcel i učinio sa svojim karakterističnim diplomatskim umijećem.

Opisujući Melcela, Lewis ističe njegov veliki tehnički talenat, ljudski takt, znanje svijeta i samostalnost u procjenama. „Bio je na svoj način genijalan“, piše Lewis, „a kao iluzionista predstavljao je gotovo savršenstvo… Međutim, njegova rasipnost nije imala granica. Trošio je sve što je zaradio i stalno je bio dužan svojim pomoćnicima.“

Jednom u Amsterdamu, holandski kralj Vilhelm I je iznajmio izložbeni salon i izrazio želju da igra protiv automata, kojim je u tom periodu rukovodio Mur (Jacques François Mouret). Pola sata prije početka partije, Melcel je ušao u hotel i zatekao svog asistenta u krevetu. Njihov razgovor nije bio bez dinamike.

– Šta je s vama? Zašto ležite?
– Imam groznicu.
– Pa vi ste jutros bili potpuno zdravi!
– Da, temperatura je naglo porasla.
– Ali za pola sata stiže kralj…
– Niko mu neće smetati da ode.
– Šta da kažem kralju?
– Da automat ima groznicu.
– Prestani se šališ!
– Potpuno sam ozbiljan.
– Ali kralj je već platio…
– Vratite mu novac.
– Ustanite!
– Ni slučajno!
– Zvaću ljekara.
– Besmisleno.
– Postoji li način da vas podignem na noge?
– Samo jedan.
– Koji?
– Vratite hiljadu i petsto franaka koje mi dugujete.
– Pa, naravno… Namjeravao sam to da uradim večeras.
– Ne, ne! Odmah!

I Melcel je morao da se rasipa…

Igra je počela u zakazano vrijeme. Holandski kralj nije želio da stavi na kocku svoj šahovski ugled i ograničio se na to da daje savjete ratnom ministru, koji je preuzeo glavni udar. Nakon tako čudesnog izlječenja, Turek, tj. Mur, igrao je s velikim žarom i, na veliko iznenađenje ministra (i tajnu radost kralja), brzo ostvario pobjedu.

Žak Fransoa Mur (Jacques François Mouret) bio je redovan gost kafea „Režans“ i smatran jednim od najjačih šahista Pariza. U kasnijim godinama bio je pozivan na dvor francuskog kralja Luja Filipa, kome je držao časove šaha. Period kada je Mur upravljao igrom automata (1819–1824) bio je gotovo najuspješniji u šahovskoj karijeri Turčina. Od 300 partija pretrpio je samo šest poraza.

Godine 1820. Englez W. Hineman objavio je u Londonu zbirku od 50 partija koje je odigrao automat. Sve su pripadale Muru, čiji je kreativni potpis odlikovala širina i razmjera. Slično svom učitelju – čuvenom Dešapelu, Mur je „radi izjednačavanja šansi“ davao svim protivnicima pješaka i prvi potez – prednost, što je u to vrijeme bilo veoma rašireno.

I pored svih svojih brojnih vrlina, Mur je imao jednu manu, koja je bila potpuno nespojiva s konspiracijom: isticao se neumjerenom sklonošću alkoholu. Sa svakom dodatnom čašom, popijenom od veselog Francuza, rasla je brojka ljudi upućenih u tajnu automata. U štampi su sve češće počela da se pojavljuju razotkrivanja, prijetila je opasnost od propasti.

Pokušaji da se otkrije tajna automata pomoću raznih trikova preduzimani su više puta. Ponekad se koristila prijetnja požarom. Prvi put u takvu situaciju Melcel je dospio u jednom njemačkom gradu 1805. godine. Lokalni mađioničar, iznerviran neočekivanom konkurencijom, za vrijeme demonstracije automata dao je signal za požar. Usred opšteg haosa, Turčin se ponašao sasvim ljudski. Počeo je da pravi smiješne pokrete, pokazujući čitavim svojim bićem da ne namjerava da gori živ. Iz kutije su se čuli prigušeni krikovi, automat se trese od udaraca. Melcela je spasila panika. Gledaoci, jureći ka izlazu, ništa od toga nisu primijetili i sav svoj bijes usmjerili su na zavisnog mađioničara, koji je sa sramotom bio istjeran iz grada.

Melcel, međutim, izvukao je odgovarajuće zaključke. U ugovore sa svojim asistentima počeo je da uključuje posebnu klauzulu prema kojoj su se u slučaju zamišljenog ili stvarnog požara obavezivali da mu potpuno povjere svoje spašavanje. Srećom po Melcela (a naročito po njegove asistente), stvarna opasnost od požara nikada se nije pojavila.

Melcelu je inače nevjerovatno išlo u životu. Jednom je neko od njegovih asistenata glasno kinuo. Neočekivani zvuk, čudno iskrivljen kutijom, zapanjio je publiku, koja je zahtijevala objašnjenje. Melcel se nije zbunio. Povikavši: „Ah, opruga je pukla!“, povukao je automat iza kulisa. Nekoliko minuta kasnije, ponovo ga je izveo, otvorio vrata mehanizma i pokazao neki novi dio koji je slučajno postavio dan ranije. „Vidite“, objasnio je publici, „ovu oprugu sam morao da zamijenim“. Upravo tada u automat je ugrađen klik-klak mehanizam koji u potrebnim slučajevima prigušuje prirodne zvuke koje proizvodi čovjek.

Engleska, Francuska, Njemačka, Holandija i ponovo Engleska… Uskoro je Evropa postala premala za Melcela. Svaka nova turneja povećavala je rizik od propasti. Šahovskim automatom počeli su se intenzivno baviti mehaničari, naučnici, književnici. U početku je Melcel namjeravao da krene u Sankt Peterburg („Zvao me sa sobom“, prisjeća se Lewis), ali rizik je izgledao prevelik, pa je Melcel uputio svoj pogled ka drugom kraju svijeta.

Američke rolerkoster vožnje (ili Usponi i padovi u Americi)

Dana 20. decembra 1825. godine, Melcel je spakovao svoj „teatar automata“ i na parobrodu Howard otplovio iz Havra ka obalama Amerike. Sa njim je na brodu bio mehaničar sa čuvenim plesačima na kanapu, koji su bili deo atrakcija namijenjenih da zadive prostodušnu publiku Novog svijeta. Mehaničarova žena bila je minijaturna, snalažljiva Francuskinja. Obe ove osobine savršeno su odgovarale posebnim profesionalnim zahtijevima Melcela, pa nije gubio vrijeme.

Put preko Atlantika tada nije bio samo opasan, već i dugotrajan: jedrenjak je u luku Njujorka uplovio tek 3. februara 1826. godine. Tokom tih skoro dva mjeseca Melcel je strpljivo podučavao malu Francuskinju šahovskim mudrostima, pripremajući asistenta za ravnodušnog Turčina. Njeno ime istorija nije sačuvala. Šteta! Ova odlučna žena svakako zaslužuje pomen u hronici šahovskih podviga.

U svakom slučaju, Melcel je djelovao u stilu nekih savremenih ženskih trenera. Nije težio da svojoj štićenici pruži sistematsko šahovsko obrazovanje, zanimao ga je samo rezultat. Kada je 13. aprila 1826. godine u sali njujorškog hotela National na Broadway-u Turčin po prvi put demonstrirao svoje umijeće u Americi, protivnici nisu imali nikakve šanse. Igra je počinjala sa unaprijed postavljenim pozicijama, a mala Francuskinja ih je dovodila do pobjede s preciznošću računara. Zapanjujuće, ali upravo tako su savremeni elektronski šahovski sistemi započinjali svoju karijeru!

Ovaj trik bio je prava sitnica, poznata još iz vremena šatrandža. Sličnom metodom koristili su se srednjovjekovni putujući šahisti. Ovo oružje nalazilo se i u arsenalu samog Kempelena. Gledaocima je bio ponuđen izbor niza pozicija, postavljenih tako da strana koja započne igru uvijek pobijedi. A pošto je pravo prvog poteza uvijek pripadalo automatu, nije bilo važno koju boju figura gledaoci birali. Obično su preferirali stranu sa materijalnom prednošću ili „neodoljivim“ matnim prijetnjama. Tu su ih čekale neočekivane kombinacije, preuzete iz knjige Sirijca Filipa Stame, objavljene u Parizu 1737. godine.

Međutim, nad šahovnim iluzionizmom počeli su da se nadvijaju oblaci. Premalo je diskretna bila ova diskretna žena, koja bi nestajala svaki put tokom demonstracije automata. Publika je počela da gunđa, poduhvat je bio u opasnosti od fijaska na samom početku američke turneje. Srećom, bečki mehaničar nije posjedovao samo izuzetnu tehničku vještinu, već i fantastičnu snalažljivost. Iskusan u totalnoj prevari, bio je sposoban da pronađe izlaz iz svake, naizgled bezizlazne situacije. Ni ovog puta se nije zbunio.

Melcel se lako sprijateljio s ljudima, i uprkos kratkom boravku u Njujorku, uspio je da se zbliži s urednikom novina Evening Post, Vilijamom Kolmenom, velikim ljubiteljem šaha. S obaveznom iskrenošću priznao je novom prijatelju poteškoće s Francuskinjom, a ovaj je ponudio kao odgovarajuću zamjenu svog trinaestogodišnjeg sina. Kolmen mlađi je, naravno, bio oduševljen. Slažete se, ne može svaki mladić da odigra glavnu ulogu u tako neobičnoj avanturi.

I kada je na narednoj predstavi Turčin smireno pomjerao figure na šahovskoj tabli, mala Francuskinja veselo cvrkutala u gledalištu. Nije poznato kakvom šahovskom vještinom je raspolašao naš mladi junak, ali je odigrao sve iste lukave pozicije. To, naravno, nije previše odgovaralo Melcelu (i publici), ali već je pristigla pojačanja iz Evrope.

Pojačanje je stiglo 27. septembra 1826. godine istim parobrodom Howard, ali samo do Bostona, gdje je Melcel premjestio svoje gostovanje. Pojačanje je izgledalo sasvim pristojno: simpatičan mladić od 25 godina, poznati majstor, prvi učitelj buduće šahovske zvijezde Francuske – Sent-Amana. Bio je to Elzasac Vilhelm Šlumberger (William Schlumberger), nemiran i romantičan, ljubitelj jakih doživljaja. Melcel ga je upoznao u pariskom kafeu Réžans i lako „regrutovao“ za 50 dolara mjesečno.

Jedini, ali, nažalost, „hronični nedostatak“ Šlumbergera bio je… visok rast – 180 cm. Ali nema zla bez dobra, i, kao što ćemo se ubrzo uvjeriti, upravo je ta okolnost spasila Melcela od još jedne opasnosti od fijaska.

To se dogodilo u Baltimoru u maju 1827. godine. Dvojica lokalnih dječaka, intrigirana tajnom, postavila su nadzor nad Turčinom. Izabrali su odličnu tačku za posmatranje – krov susjedne kuće, odakle se dobro vidjelo kroz prozore male sobe u kojoj je Melcel sklanjao automat nakon demonstracije.

Upornost je bila nagrađena. Jednog dana, kada je u gradu vladao nepodnošljiv toplotni talas, prozori tajanstvene sobe iznenada su se otvorili, i dječaci su vidjeli Melcela kako hitno podiže poklopac automata. Nisu vjerovali svojim očima: iz „turskog zarobljeništva“ izlazio je čovjek sav u znoju, gušeći se, u košulji s kratkim rukavima. To je bio Šlumberger!

Strašna tajna je pekla mlade detektive, nisu je mogli dugo skrivati i ispričali su sve roditeljima. Curenje informacija se nastavilo dok nije stiglo do redakcija lokalnih novina. Tada je izbio skandal. 1. juna baltimorska Gazeta objavila je članak pod velikim naslovom: „Šahista razotkriven!“ Sensacionalna vijest o neviđenoj lukavosti putujućih gostiju naišla je na gnjev. Prevariti Amerikance – to je još samo falilo!

Ali Amerikanci slabo poznaju Melcela. Suočen s užasnom katastrofom, nije štedio na troškovima. Teško je reći koliko je koštala operacija spašavanja poduhvata; poznato je samo da su uskoro novine prestale da pišu o tome. U izjavama mladih svjedoka odjednom su se pojavile netačnosti i kontradikcije, a jedan od dječaka, kako se navodilo u komentarima, tražio je honorar za svoju priču. A tamo gdje se osjeti miris novca, posao nije uvijek čist.

Glavni kontraargument glasio je: kako je takav div, kao Šlumberger, mogao da se sakrije u sanduku u kojem bi se teško smjestilo i dijete! Govorkalo se čak da je Melcel inscenirao „razotkrivanje“ automata u reklamne svrhe. Turčin je bio rehabilitovan.

Osim toga, Melcel je požurio da igra na patriotska osjećanja Baltimoraca. U njihovoj državi živio je Čarls Kerol, posljednji od 56 predstavnika koji su 4. jula 1776. potpisali Deklaraciju nezavisnosti, što je označilo početak državnosti SAD-a. Njegovo ime stajalo je u istom redu s velikim Amerikancima poput Tomasa Džefersona i Bendžamina Frenklina. Kerolu je bilo 89 godina – starost koja, realno, nije najpogodnija za šah – i Šlumberger je morao mnogo da se potrudi da pomogne slavnom veteranu da pobijedi Turčina u meču koji se održao u Baltimoru pred velikom masom publike. Amerikanci su bili oduševljeni.

Plakat nastupa Melcela u SAD

Pun previranja, život malog lutajućeg teatra se nastavljao. Filadelfija, Boston, Vašington, Ričmond, New Orleans i drugi gradovi pružali su svoje najbolje dvorane. Turčin nije poznavao neuspjehe. Šlumberger je bio u cvijetu stvaralačke snage i nesumnjivo najbolji šahista kontinenta. Uspjeh i prihodi od ulaznica nadmašivali su sva očekivanja, ali ponekad je bilo i gubitaka.

Dva preduzimljiva blizanca sagradila su svoj šahovski automat. Malo je vjerovatno da je Melcela brinula konkurencija; prije je strahovao da će neiskusni plagijatori biti uhvaćeni na djelu, a eksplozivni talas pasti na njega samog. Ušao je u pregovore s braćom razbojnicima, kupio beskorisnu mašinu za 1000 dolara i demontirao je. Još jedan šahovski automat, koji je konstruisao neki Belkom, koštao ga je znatno više – 5000 dolara. Ali to se isplatilo: Melcel ga je preradio u kartaša, na neko vrijeme proširujući repertoar svoje iluzije. Međutim, sudbina mu je spremala nove izazove.

Godine 1834. u pariskom časopisu Šarene slike pojavio se članak Žaka Fransoa Murea (Jacques François Mouret) o šahovskom automatu. Šta je podstaklo dugogodišnjeg Melcelovog pomoćnika da otkrije tajnu? To se može samo nagađati. Mure, izgubivši bivšu šahovsku moć, očigledno se našao u finansijskoj oskudici. Dugo prijateljstvo s bocom tražilo je novac, pa je odlučio da na profitabilan način iskoristi tuđu tajnu. Mure nije žurio bez razloga. Bolest je polako trošila njegove snage; umro je tri godine kasnije, u pedesetoj godini života.

Melcel je dobio Mureov članak od svojih francuskih prijatelja (primjerak časopisa pronađen je u njegovom ličnom arhivu). Radosti mu, naravno, nije donio, ali velike zabrinutosti nije imao. Mure je naveo majstore koji su igrali u automatu, ali je prećutao metode maskiranja i upravljanja. Masovni mediji tada još nisu bili toliko svemoćni kao danas, pa Mureova izdaja u Americi nije dobila širok publicitet.

Ali kada se za slučaj uhvatio poznati američki pisac Edgar Alan Po, Melcel je shvatio da je igra izgubljena. Posjetivši nekoliko demonstracija automata u Ričmondu, Po je napisao analitički članak Šahista Melcela, gdje je svojom uvjerljivošću dokazao i objasnio mistifikaciju. Članak je prvi put objavljen 1836. godine u aprilskom broju časopisa Literarni kurir Juga bez potpisa, ali je ubrzo autorstvo Poa utvrđeno, i članak je ušao u zbirku njegovih djela. Na ruski jezik preveden je tek jedno i po stoljeće kasnije (časopis Šah u SSSR-u, br. 4 i 5, 1973.).

Edgar Po

Ovo razotkrivanje više se nije moglo zanemariti – Amerikanci su s uživanjem čitali članak i pomno ga razmatrali. Demonstracija Turčina više nije izazivala ranije interesovanje, vlasnici koncertnih dvorana odbijali su Melcela, počeli su ozbiljni problemi.

Melcel je lutao Sjedinjenim Državama kao ugrožena zvijer. Evropa mu je bila zatvorena, Rusija se izgubila negdje na ivici svijeta. Od Turčina se nije mogao rastati – u to bezdušno biće uloženo je previše snage, previše stvari bilo je s njim povezano. Bio je toliko ponosan na automat, kao da ga je sam stvorio. Ostatak mu je ostavljao samo jedan izlaz – Latinska Amerika.

Godina 1838. zatekla je Melcela u Havani. I ovdje ga je snašao strašan udarac. Nesreća je došla neočekivano i neizbježno: Šlumberger je obolio od tropske groznice i umro u rukama svog gospodara. Melcel je bio u očaju. Samotni i beskućni čovjek, zavolio je mladog pomoćnika kao sina i već dugo je s njim dijelio i krov nad glavom i sto. Tokom deset godina bili su nerazdvojni, uvijek viđani zajedno. Smrt Šlumbergera bila je tragedija koja je slomila neuništivog Melcela. Sjajni mehaničar i preduzimljivi biznismen odjednom se pretvorio u nemoćnog šezdesetšestogodišnjeg starca. Sve je izgubilo smisao.

Melcel je utovario svoje stvari na brig „Otis“, koji je išao iz Havane za Filadelfiju. Bio je potonuo u melanholiju i nerazgovorljiv, gotovo nije izlazio iz kabine. Melcel je volio da igra šah, naročito sa Šlumbergerom, ali nekoliko partija sa kapetanom broda nije mu pružilo radost. Igrao je neuobičajeno slabo i odsutno.

21.jula 1838. godine Melcel je pronađen mrtav u kabini i po morskim običajima sahranjen u okeanu.

Kada je brod stigao u Filadelfiju, imovina preminulog išla je na licitaciju. Turčin je za 400 dolara pripao vlasniku mehaničkih radionica Džonu Olu, koji ga je godinu dana kasnije prodao Džonu Mičelu – ljekaru, hemičaru i ljubitelju šaha. Mičel je popravio automat, organizovao šahovski klub, i neko vrijeme Turčin je služio lokalnim šahistima kao zabava.

Ali uskoro je razonoda dosadila, i 1840. godine Mičel je predao automat Filadelfijskom muzeju na vječnu tišinu. Taj datum može se smatrati poslednjim u životu Velikog Šahovskog Automata. Kao i njegov tvorac Kempelen, živio je 70 godina. Zaboravljen i nepokretan, Turčin je stajao u zabačenom kutu muzeja pod stepeništem, dok slučajan požar 1854. godine nije pretvorio u prah. To je ličilo na zakašnjelu kremaciju…

Tragičan kraj! Sva glavna lica grandiozne šahovske epopeje nestala su bez traga s lica zemlje.

Jedna od partija koju je automat odigrao u Americi sačuvana je. Objavljena je u „Gazeti Sjedinjenih Država“ 3. februara 1827. na naslovnoj strani kao najvažniji materijal broja! Prenosimo komentar novina, zamenjujući opisnu notaciju algebarskom.

“OBAVJEŠTENJE
Ovo je autentičan zapis zanimljive šahovske partije između gospodina V. iz Filadelfije i Automata, odigrane u jednom privatnom društvu. Ljubitelji šaha će biti zadovoljni da analiziraju ovu partiju, u kojoj je odigrano 108 poteza tokom pet sati.

Početo 15. januara 1827.
Prema žrijebu igru je započeo crni
Gospodin V. – crni
Automat – bijeli

1... e5 2. e3 Bc5 3. d4 exd4 4. exd4 Be7 5. f4 d5 6. c4 Nf6 7. Nc3 0-0 8. Nf3 c5 9. cxd5 Nxd5 10. Bc4 Be6 11. Qb3 Nb6 12. Bxe6 fxe6 13. Qxe6+ Kh8 14. Be3 cxd4 15. Bxd4 Bh4+ 16. Kf1 Rxf4 17. Rd1 Qf8 18. Kg1 Nc6 19. Qh3 Bf6 20. Be3 Rb4 21. Rf1 Rxb2 22. Ng5 Qg8 23. Nce4 Nd4 24. Ng3 Rf8

U ovoj poziciji, nakon propisanih dva sata igre, partija je prekinuta i nastavljena je nedjelju dana kasnije, 22. januara 1827. u 16 časova.

25.Qg4 Qd5 26. Qe4 Qxe4 27. N5xe4 Nc4 28. Bg5 Rb6 29. h4 Kg8 30. Bxf6 gxf6 31. Nh5 f5 32. Ng5 h6 33. Nh3 Ne3 34. Re1 Ndc2 35. Rc1 Rd8 36. N3f4 Rd2 37. Rh3 Rbd6 38. Rf3 Ng4 39. Ng3 Nce3 40. Nf1 Rd1 41. Rc8+ Kf7 42. Rc7+ Ke8 43. Rxb7 Ra1 44. Nh5 Rdd1 45. Nhg3

U 18 časova partija je ponovo prekinuta i završena u utorak, 23. januara 1827.

45... Rxa2 46. Nxf5 Rxg2+ 47. Kh1 Nf2+ 48. Rxf2 Rxf2 49. N5xe3 Rdxf1+ 50. Nxf1 Rxf1+ 51. Kg2 Rf7 52. Rb8+ Ke7 53. Rh8 Rf6 54. Rh7+ Ke6 55. Rxa7

Ovdje je po međusobnom dogovoru partija proglašena remijem. Kasnije je utvrđeno da je crni, igrajući (umjesto 51... Rf7) 51... Ra1 sa sljedećim 52... Ra6, mogao da odbrani oba pješaka, mada bi i tada remi bio neizbježan.”

Ne bezgrešna, ali zanimljiva partija – tako se obično opisuje ovakav duel.

A gdje je obećanih 108 poteza? Kako je neobično, autor bilješke (neki G.) ih je brojao po polupotezima, prethodeći terminologiji savremenih kompjuterskih programa.

„Kolumbovo jaje“

Život šahovskog automata bio je dug i ispunjen burnim događajima. Prešao je dva kontinenta, odigrao hiljade partija, uzburkao umove, izazivao rasprave. Broj publikacija posvećenih šahovskim podvizima Turčina izražava se trocifrenim brojem. I neizbježno se nameće pitanje: kako su savremenici percipirali mašinu koja je igrala šah?

U XVIII i XIX vijeku najrazvijenijom naukom bila je mehanika. Pod njenim uticajem formirala se tzv. mehanistička slika svijeta. Sve što se događalo u bilo kojoj oblasti postojanja smatralo se manifestacijom apsolutnih i nepromjenljivih zakona mehanike. Ako bi za neki trenutak, rekao je francuski naučnik Pjer Simon Laplas, bile poznate sve sile koje djeluju u prirodi i međusobni položaj njenih sastavnih dijelova, tada bi se s apsolutnom preciznošću moglo odrediti šta se dešavalo u svemiru i šta će se desiti u budućnosti.

Vjera u svemoć mehanike bila je toliko velika (a šahovska igra tako malo proučena) da je Kempelov automat mogao biti percipiran kao neka vrsta „apsoluta“, sposoban da određuje ispravne poteze u zavisnosti od promjenjive konfiguracije na šahovskoj tabli. Mašina je proglašavana vrhuncem tehničke kreativnosti, a konstruktor je bio uzdignut do nebesa.

Evo malog odlomka iz članka kojeg je 1783. godine napisao francuski novinar Šreće de Mišel:
„Najsmjeliji san koji je zaposjedao mehaničare bio je san o mašini koja bi mogla imitirati nešto veće od izgleda ili pokreta čovjeka – vrhunac tvorevine. Ali Kempel nije samo sanjao, on je pretvorio san u stvarnost, i njegov šahista je, bez sumnje, najnevjerovatniji automat među svim ikada postojećim…“

Potpuno drugačiji ton ima izjava istaknutog predstavnika francuskog prosvjetiteljstva Fridriha Melhijora, barona fon Grima:
„Iako niko nije mogao otkriti metodom kojim konstruktor upravlja mašinom, očigledno je da niz i raznolikost razboritih poteza, koje se ne mogu unaprijed predvidjeti, ne bi mogli biti izvedeni od strane mašine da nije bila pod stalnim uticajem misaonog bića.“

Takva su bila gledišta, takav je bio sadržaj rasprave koju je izazvao debi šahovskog automata na velikoj evropskoj sceni. Od tada su desetine uglednih autora uzimali pero pokušavajući da objasne princip djelovanja i konstrukciju automata. Jedni su se približavali rješenju, drugi su samo delimično podigli zavesu tajne, ali su godine prolazile prije nego što su zajedničkim naporima najoštroumnijih umova Evrope i Amerike tajna dva vijeka konačno bila razotkrivena.

Ali da li je zaista razotkrivena? Ako se uzmu radovi svakog istraživača zasebno, odmah se vidi da nijednom od njih nije pošlo za rukom da objedini sve tehničke i iluzionističke detalje automata.

„Ni jedan misaoni čovjek nije sumnjao da igrom automata upravlja živi šahista. Ali na koji način se on skriva i kako upravlja mašinom – to je gordijski čvor koji se češće presjecao nego odmotavao“, pisao je njemački naučnik Johan Lorenc Bekman još 1785. godine.

I danas, uzimajući u obzir tehničke mogućnosti tog vremena (još nisu bile izmišljene šibice), nimalo nije lakše otkriti na koji način šahista, smješten u automat, saznavao za kretanje figura po tabli, pokretao mehanizam i, uz sve to, ostajao nevidljiv. Vješt mehaničar i neiscrpni konstruktor Kempelen postavio je na put posmatračima mnoge prepreke i lukave zamke. Osmislio je domišljat manever maskiranja operatora, izumio originalan sistem signalizacije, konstruisao skladan mehanizam upravljanja, a konačno uzeo u obzir psihologiju gledalaca i emotivnu boju predstave. Sve to je predodredilo dug život njegove ideje i brojne imitacije.

Ali glavni Kempelenov pronalazak bio je… sam šah. Želeći da zadivi maštu ljudi, izabrao je gotovo najbolji mogući model. Očovječiti mašinu, bez prelaska granice vjerovatnog, najlakše je bilo pomoću šaha. U tom smislu Kempelenov automat može se uporediti s „Kolumbovim jajetom“: zadatak se čini jednostavnim tek nakon što ga dodirne ruka genija.

Simbioza šaha i automatike pokazala se korisnom za razvoj nauke budućnosti – kibernetike. Šah je za nju postao nešto poput kreativne laboratorije ili (malo prilagođujući velikog Getea) ispitnog kamena za računarske mašine. Apostoli nove nauke svrstali su Kempelena među svoje idole. Savremene knjige o kibernetici često počinju pričom o njegovom šahovskom automatu.

https://chesspro.ru/_events/2007/henkel.html

**************
Autor: Velemajstor Viktor Henkin